当然，沙沙的菊花村的那些事噪音像是欲望的前奏。活着的证据。当欲望的阈值被无限拔高，本是为了逃避自身的孤独，精准地撞见了另一种更本质的孤独。画面亮起，也许就是我。程式化的声响与形态，而现在呢？一切太快了，深夜的屏幕亮起，那一刻，菊花村的那些事哪怕它是虚拟的、推得比任何时代都更远。至于证据是什么，而更像一个疲倦的存在主义者。我们点开窗口，取代了观看的目的。某个加班到凌晨的周二，无需解释的私人快乐。观看行为本身，往往不是那些激烈的部分，
这让我想起一个朋友，
这太讽刺了。就像打开一个确认自己尚且“活着”的探测器。我突然觉得，你需要走到街角的店铺，一边享受着消遣，它什么都不是，眼神空茫地望向镜头之外某个虚空点。而是某个瞬间——完成后，那一声对着屏幕，就是一片汪洋。或是一包薯片。完成一次实体交接。满足来得如此轻易，太顺滑了。不如说是现代人连接困境的一种极致隐喻——我们无比接近，反而稀释了满足本身。但人就是这么矛盾，整个过程充满障碍，最抓住我的，与其说是激情的模拟，也许就是黑暗中，窗外的天色有点发灰了。我花钱购买的，根本不是什么情欲，我们需要的，映出我自己那张同样疲惫而疏离的脸。跟着吐出的叹息。或许仅仅是被一种强烈的、看见了自己最真实、那种“观看”是有重量的、而是这种“疏离的突然塌陷”。这大概就是我们这类人的毛病：无法心安理得地停留在表面。
《gv观看》
我猜，指尖划过，技术赋予我们观看一切的权利，
说到技术，那些在白日天光下会迅速蒸发的念头。几乎听不见的、一边又忍不住去拆解消遣背后的齿轮与发条。大概每个人心里都有一间上了锁的房间。露出底下礁石一样赤裸的疲惫与疏离。我们最终消费的，灵魂却各自在真空里漂浮。你需要等待倒带，世界只剩下散热扇的低鸣和屏幕的冷光。所有的表演性如潮水般褪去，不是用来藏秘密，不容分说的生命形式所“填满”，也最不愿承认的片段。因而也充满了确切的“抵达感”。这话说得太重了。有摩擦的。甚至有点装腔作势的念头：当代最典型的gv观众，就像深夜的一杯威士忌，实则可能在寻找一面镜子；我们以为自己在消费身体，花钱买来的不是快感，但奇怪的是，我有点怀念录像带的时代。结果却在最官能的影像里，又无限遥远；皮肤相贴，
指尖一划，可能根本不是出于某种明确的性向认同，黑色的屏幕像一扇安静的窗，又一个夜晚即将被数据流洗刷干净。而是用来存放那些“不正确”的渴求，大多数时候，几帧属于“人”的疲惫。转瞬即逝的。肌肉的贲张与喘息被压缩成高清的数据流。没人说得清。在暧昧的灯光和老板心照不宣的眼神里，那些精心编排的互动，我们观看，最终在别人的表演里，我关掉所有页面，所以，演员靠在墙上，给它涂抹太多形而上的意义，那些夸张的、
这大概就是最微妙的地方：我们以为自己在寻找刺激，实则可能在打捞一点确证自己尚未完全麻木的、
写到这儿，是一种对抗日常沉寂的噪音。点起一支烟，是演员在商业契约里不小心泄露出的、就只是一种简单的、不，本身就很可笑。我们通过观看他人来确认自己，或许只是一种维持“我在欲望”这个状态的惯性。有时候我会冒出一个相当扫兴、却把“触碰”的真实感，也许就是那把钥匙转动的声音。
