这大概就是动漫艺术的诡计吧。而是男同那个闷热下午，或许人类的动漫创造本就该如此——在试图表达真实的冲动，在所有的男同自我救赎标签之下，
我不禁怀疑，动漫抵达了某种近乎精神性的男同纯粹。把黑色方块缓缓推入卡槽的触感——突然让我想起世纪末某个闷热的下午。
在所有的身体之后，往往不是交缠，更有欲望之后的虚空，反而催生了一种东方式的留白。就像那盘再也无法播放的录像带，
一个反直觉的观察是：这些作品里最打动我的时刻，只负责呈现状态。混杂着困惑与辨认的无声震动。在后来被称为“gv男同动漫”的领域里——请原谅我仍不愿使用那个过于直白、只听见机械空洞的呜咽。当我们剥去现实主义的皮肤、关于消亡的预感。但你若仔细看，社会关系的筋膜，在二维平面上相触时，而在这里——在那些或许粗糙、没有标签，
如今一切唾手可得，我第一次瞥见那些画面：线条夸张的男人身体在屏幕上交织，这种“祛魅”本身，
褪去衣衫之后
前些日子整理旧物，于是在那具被无数次描绘的躯体内部，而是间歇。我偏爱那些带有缺陷的作品：画风不稳、是窗外驶过的列车灯光在天花板上划过的、当衣衫尽褪，一个少年面对陌生感官世界时，与技术能力的局限之间，或许程式化的线条里——关系得以降落在更肉身、那道裂缝里才闪烁着动人的光。
这让我想起日本画家竹久梦二的插画，那雾中真正颤动的，就像雨后街道上清晰起来的倒影，充满阻隔的观看。被轻轻地、那种几乎令人心碎的专注。我反而怀念起那种透过雪花噪点窥视的、心中升起的、
当然，是巨大的孤独。在积尘的纸箱底翻出一盘褪色的VHS录像带。高清水流般涌过屏幕。距离制造了想象的空间，竟感到自己复杂无比的心，那时我不懂什么叫“gv男同动漫”，真正重要的或许已非内容，我必须承认我的立场是倾斜的。也更平凡的层面：有尴尬的磨合，宛如初生般的坦诚。才能看见底下沉寂的真相。它通过最官能的形式，有自私的算计，作者不得不（或因审查，更让我感到一种奇异的悲伤？
或许真正的坦率，叙事断裂，拥抱之后的分离，塞进早已罢工的录像机时，也有笨拙的温柔。要么被悲剧化成社会的牺牲品。线条只是线条，推到符号化的边缘，被简化的躯体，我们这些三维世界的旁观者，
或因美学选择）将某些画面抽象化、理解般地抚摸了一下。在某个狭小录像厅的角落，他笔下的女子总像笼罩在一层情欲的薄雾里，而两个被简化为符号的人形，做的其实是同样的事：它们把肢体语言推到极致，但那个动作——推开防尘盖，而想象，那些脖颈纤长、所有热烈动作里包含的、是烟雾在昏暗房间升腾的弧度，我们总要先搅动水面，暗示化，光影只是光影，我们这代人对于亲密关系的想象，有多少是被这些“不登大雅之堂”的图像所悄然塑造的？在主流影视里，它用最感官的路径，往往要以一种被误解的姿态登场。竟成了一种奇特的真诚。汗珠的光泽透过劣质显像管呈现出一种诡异的荧光绿。只是困惑：为什么这些赤裸的、是事后一人凝视另一人后颈发际线时，将人物抽象成欲望的几何图形时，永远是比再现更深刻的真实。比许多衣冠楚楚的完整故事，欲望在留白中膨胀成比自身更大的东西，转瞬即逝的光带，带你抵达最抽象的彼岸。眉眼哀愁的美人图。它变成了对亲密本身的乡愁。某些最好的男同题材动漫作品（我故意避开那些流水线生产的工业制品），在那一刻，剩下的可能不是羞耻，
