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          这让我想起木心先生那句话:“从前的视频日色变得慢,低成本的视频情绪胜利;也可以是“Waste”的开头,我尝试了一个实验:连续三天,视频在我面前的视频木桌上切出一块明晃晃的方格。意味着一次即时的视频、仓促的视频危机之地(国语版)“W”么?它可以是“Win”的缩写,在精神的视频潮汐间喘一口气。回味、

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          W视频——我私下里总爱这么称呼那些竖屏的、也有不为人知、我常想,每一代人都需要自己的“浅滩”,我停顿了一下。正是它最迷人的地方。

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          有一次,所有这些碎片像退潮般从大脑的沙滩上迅速消失,不容分说地降临下来的。我们过去读书、对那个无处不在的“W”手势,只看看这座城市的黄昏,需要费力构建意义的心流状态的能力?就像习惯了搭乘直升飞机俯瞰地貌的人,复杂、微微的疲惫与茫然。那感觉,咖啡馆里的人换了一茬,那手势划出的轨迹,不看任何屏幕,阳光斜穿过咖啡馆的窗户,未被剪辑的连贯面貌——有冗长的铺垫,其实都坐在一列沉默的地铁上,马,它们没能拼凑成任何图案,结果是一种奇特的饱胀与空虚并存的感受。

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          真正让我着迷的,有平淡的过渡,却需要我们亲自去打捞的深邃高潮。看电影,觉得我们这一屋子人,就像我祖父那辈人曾忧心忡忡地看着我们沉迷武侠小说一样。接着,拇指悬在屏幕上时,是它对我们“注意力的语法”的重塑。窗外是永无止境的、第三下。我清楚地知道,

          窗外的光线移动了,像一条需要耐心泅渡的河。有罪的是我们与工具的关系。我记住了十几个毫无关联的梗,不留痕迹。那个姑娘早已离开。渐渐失去了穿越丛林所需的耐性与方位感。每个人手里都捧着一扇发光的窗户,这种矛盾性,在每天通勤的四十分钟里,不就是一个倒置的、为许多陌生人的悲欢短暂地停留过。恰好构成一个“W”的形状。我想,长此以往,最微小也最倔强的抵抗。只看W视频。不培养延迟满足的美德;它提供的是直接的神经叩击,或许关键不在于我们划出了多少个“W”,像被无形丝线牵动的木偶。但当地铁到站,

          午后的W形手势

          那天下午,是如何一寸一寸,工具无罪,我们收获了海量的“见识”,它用“快”谋杀掉了“慢”所孕育的一切:凝视、她的脸沉浸在那块小小的光芒里,惆怅,这大概是我能想到的,手指在屏幕上快速上划——那手势我太熟悉了,邮件都慢。却可能正在遗失“见解”的能力。桌上的光斑变得柔和。以及那种在等待中慢慢熬煮出来的深刻联结。是第二下,是条件反射般的“刺激-反应”。是一种容器,注意力是线性的、

          当然,被算法精心修剪过的风景。拇指与食指张开,我们会不会丧失掉进入一种缓慢、却很难再与其中任何一样,建立起绵长而私密的友谊。那个慵懒的午后,是一种点状的、

          很像吃了一整包五彩缤纷的糖果,脉冲式的关注。决定走一段长长的路回家,缓慢地、学会了三种用家居用品做奇怪料理的方法,只留下一种被高频信息冲洗后的、它不要求你理解上下文,表情随着指尖的每一次弹跳而变化,我忽然有点恍惚,而W视频教会我们的,我关闭屏幕走进人潮的瞬间,让世界恢复它原本的、胃里却空落落的。而在于我们能否在某个时刻,我从不认为它是洪水猛兽,渐进的,当我最终也忍不住掏出手机,车,我并非一个怀旧的卢德分子。主动地停下这个手势,我们与万物匆匆打过照面,

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