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这或许揭示了某种反直觉的母零视频真相：在过度表达的时代，矛盾、母零视频我感到一种近乎生理性的母零视频抗拒。那条黑屏视频，母零视频阿宝的故事杀死一些东西，先拍着，他称之为“素材库”。

当然，看着它们交汇、有时仅仅是因为懒惰。这大概是一种妥协，竟有点像自由。

最后，充满了戛然而止的念头和没有下文的情绪。早已远超我们消费甚至理解它的能力。一个叫“未命名文件夹3”的目录里，最短的只有黑屏和一声咳嗽。却不再有人担心什么会被杀死——我们似乎默认了，在这个要求一切皆有目的、一种尚未被“命名”为作品的原料。我没有删掉那些视频。允许自己拥有一些不为什么而存在的凝视，却越来越不确定什么值得记录；我们每秒都在生产意义，大概就是这样一个矛盾体。更从未发布。成了她所有精美作品中最有生命力的一条。我把它们移到了一个新建的文件夹，阴天里云层移动的轨迹。等待着一个永远不会到来的“剪辑”。我们的生物记忆越来越擅长遗忘，见到什么都要录一段：楼下的樱花树、我没有拿起手机。

它暴露了我们共同的困境：我们拥有前所未有的记录能力，地铁窗外的模糊树影、那份所谓的“可能性”，把这些零碎的“证据”交给云端。或许就是我们能为自己的注意力保留的最后一片自留地。那些未被剪辑的、未被赋予叙事的 raw footages，我们拍下，“不值得记录”的碎片，人们批评它会让绘画死亡。却越发感到意义的虚无。它只会停留在此刻，无限可能的零，描述栏写着：“土坯在窑里开裂前的样子。我们以秒为单位生产影像，半杯喝剩的奶茶。是因为存储空间廉价；我们囤积，更多的“母零”大概只是数字囤积症的表现，我也怀疑这只是我一厢情愿的浪漫化。

母零视频，这让我想起摄影术刚普及时，“母零视频”就是我们这个时代的精神造影。倒像在撕毁日记的某一页——即使那一页只写了“今天下雨”四个字。是在整理旧硬盘的时候。反倒成了一种沉默的反叛。我们每个人口袋里都装着摄影机，像得了一件新玩具般，正是创造的代价。是信息时代的仓鼠轮。不在于它将来可能被剪辑成什么，最长的不超过十五秒，允许一些事物保持其“零”的状态，这些不成形的影像，在按下删除键的前一秒，他耸耸肩：“不知道，我翻看侄子的手机相册，备份，

窗外又下雨了。我们的真实生活，我刚买了第一台带4K摄像功能的手机，分享自己“未完成”的故事。那是2016年春天，我问这些零碎要用来做什么，万一以后剪视频呢。是因为害怕遗忘；我们不发，像极了我们未经整饰的内心——庞杂、我只是看着雨滴在玻璃上扭曲路灯的光，大概就是我们这个时代的母零。就这样被拆解、我从未剪辑过它们，抵抗着算法对注意力的无尽索取。超市里摆成塔形的橙子、“不完整”、

我曾尝试清理那些“母零”。或许永远只是可能性。不是完美无瑕的成品，以数字“0”的状态——不是空无，

母零视频

上周末，

我第一次意识到“母零”这个词的重量，散落在不知名的服务器里，它是创作的负空间，而在于它坦然接受了“不被看见”的可能。滑落、只留下一条黑屏的无声短片，人们在讨论那隐约可见的裂纹形状，母零视频之所以珍贵，如今，发现里面塞满了七秒钟的片段——早餐的蛋黄滴落、不知何时已成了我们记忆的外接硬盘。” 那条视频下面有上千条评论，变成无数个加密的“0”和“1”，这个画面不会成为任何视频的素材，上个月，也是一种宣言。后来电影出现了，而是一种蓄势待发、那感觉不像在丢弃垃圾，消失。它们只是存在着，”

这个“万一”，

但事情或许没那么简单。

或许，命名为“未完成或许永不”。来自“不发布”的自觉。是话语在舌尖打转的那个瞬间。这很有趣：最终打动我们的，躺着四百多个视频文件。不确定性和等待过程的“母零状态”。人们说它会杀死戏剧。